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        魯迅是怎樣做編輯和作者的

        來源:文匯2019-09-30 09:22

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          作者:沈鴻鑫

          在文學作品的寫作和出版方面,作者和編輯都是不可或缺的重要角色,如果沒有作者,就沒有作品,編輯也就難為無米之炊;如果缺少了編輯,作品也無從出版、發行、傳播。所以,在文學界,許多作者和編輯成了好朋友,而且為數不少的作家一人兼任作者和編輯兩種角色。魯迅就是其中一個典型代表,他既是一位偉大的作家,同時又是一位文學期刊的編輯巨匠。那么,魯迅是怎樣做好這兩種角色的呢?

          他一生主編過的文學期刊達10余種之多

          在魯迅的整個文學生涯中,編輯文學報刊是其主要的工作之一,占了不小的比重,他一生主編過的文學期刊達10余種之多。

          早在日本留學期間,魯迅就對刊物發生了濃厚的興趣。1903年,浙江留學生創辦《浙江潮》時,魯迅就特地為之設計了封面。后來魯迅決定棄醫從文,首先想到的就是創辦文藝刊物。1907年他與許壽裳等幾位同學在東京著手籌備,定印了稿紙,擬好了插圖,做好了計劃,文稿也已齊備,并將刊物名稱定為“新生”。可是正當刊物要出版的時候,有人偷偷溜走了,還卷走了資金,答應供稿的人也不知去向,只剩下魯迅、許壽裳等三人,于是,《新生》夭折了。

          魯迅于1909年回國,1912年5月到北京,在教育部任僉事和科長。1918年,魯迅參加了改組后的《新青年》編委會,這是我國近代第一本革命刊物,旨在提倡科學與民主,編委會成員還有李大釗、陳獨秀、胡適、劉半農、錢玄同等。魯迅第一篇成名小說《狂人日記》就發表于此。其后,魯迅兼任了北大、北師大、女子高等師范講師。1924年,他與孫伏園等人發起成立“語絲社”,創辦《語絲》周刊,魯迅任主編,其宗旨是“催促新的產生,對于有害于新的舊物,則竭力加以排擊”。在這本雜志上,魯迅發表了《論雷峰塔的倒掉》、小說《離婚》等。1925年4月,魯迅支持文學青年成立未名社,創辦了《莽原》周刊并任主編,內容大多是短篇創作或翻譯。魯迅在《莽原》上發表了《朝花夕拾》及其他多篇小說和雜文。

          1927年10月初,魯迅到達上海。創造社鄭伯奇、蔣光慈提議和魯迅合辦一個刊物,魯迅欣然允諾,并說可以恢復已停辦的《創造周刊》。12月3日《創造周刊》復刊,由魯迅領銜。12月《語絲》也在上海復刊,先后由魯迅和柔石主編。1928年6月,魯迅與郁達夫主編的《奔流》文學月刊在上海創刊,以發表翻譯作品為主。魯迅譯作《蘇俄的文藝政策》即發表于此。1928年12月,魯迅與柔石合編的《朝花》月刊創刊,并組織朝花社,出版《藝苑朝花》《朝花旬刊》。1930年1月,魯迅主編的《萌芽月刊》創刊,魯迅重要譯作《毀滅》即刊于此,第三期起成為“左聯”領導的刊物之一,第四期刊有“左聯”理論綱領等文獻,出至第五期,被國民黨當局查禁。1930年2月,魯迅創辦了《文藝研究》季刊,他所譯普列漢諾夫著《車勒芮綏夫斯基的文學觀》第一章刊于此。但這本刊物僅出一期即被禁止。1931年4月,“左聯”機關刊物《前哨》在上海創刊,由魯迅、茅盾、夏衍等編輯。創刊號是紀念被反動當局殺害的李偉森、柔石、胡也頻、殷夫、馮鏗等五位青年作家的專號,魯迅寫了《中國無產階級革命文學和前驅的血》。第二期起《前哨》改名《文學導報》。1931年11月,魯迅又創辦了文藝報紙《十字街頭》。1933年7月,《文學》月刊在上海創刊,編委會由魯迅、陳望道、郁達夫、鄭振鐸、葉紹鈞組成,是《小說月報》停刊后影響較大的文學刊物,對國統區的進步文學運動起了積極的作用。1934年9月《譯文》月刊在上海創刊,先后由魯迅、茅盾主編,介紹蘇聯及其他國家的進步文學作品,中途停刊,1936年3月復刊,魯迅在病中還為之撰寫了《復刊詞》。

          魯迅為編輯文學報刊,花費了大量的精力和心血。為什么魯迅這樣樂于做“為他人作嫁衣裳”的編輯工作呢?因為魯迅認為,編輯書刊是為廣大讀者提供精神食糧的事情,同時也是培養青年作家、“造出大群新的戰士”的重要途徑。

          他對編輯工作可說是嘔心瀝血

          魯迅主編文學期刊非常注重刊物的思想內容。比如他主編《奔流》,就有計劃、有系統地介紹蘇聯無產階級的文藝理論,這對當時中國的革命文藝運動是具有指導意義的。而他后來編輯的《前哨》創刊號就是紀念柔石等被害的五位青年作家的專號,有力地抨擊了反動當局的法西斯暴行。正因為他主編的文學期刊傾向鮮明,往往生存的時間不長,有好多刊物中途即被當局查禁。

          與此同時,魯迅又很注重刊物的趣味性,他主張刊物要辦得生動活潑、情趣盎然,不僅要求文章寫得妙趣橫生、引人入勝,而且版面編排要活潑美觀。他編的《朝花》《奔流》《譯文》一律附有木刻或版面插頁,文章空處加題花、尾花,做到圖文并茂。當時有人批評《奔流》刊載的譯著偏重“個人趣味”,魯迅在《編校后記》中回答說:“說到‘趣味’,那是現在確已算一種罪名了,但無論人類的也罷,階級的也罷,我還希望總有一日弛禁,講文藝不必定要‘沒趣味’。”

          魯迅強調文學期刊內容要扎實、文章要有特色,他曾規定選登的文章要“出自心裁非奉命執筆,如明清八股者”,編《文藝研究》時還特別聲明“倘是陳言,俱不選入”。他編刊物很珍惜篇幅,既反對文章排得太滿,密密麻麻,使人有壓窄之感,然而對正文后面的空白卻也不肯隨便浪費,而是登載一兩百字的“補白”短文,使之得到利用。

          魯迅對編輯工作十分認真,一絲不茍。1924年秋天魯迅在病中,兩位青年編輯去看他,走進書齋,只見他還在書桌前潛沉地校稿。他的臉微微泛紅,眼皮微腫,顯然還在發熱。青年問他為什么不休息,魯迅沉吟一下,才摸著正在校對的一疊校樣說:“這是這一期《莽原》的校樣,前天拿了來,直到今天我還沒有校完。”他還指指校樣上的字說:“得仔細一點,有時因一字之錯會引起很大的誤解,校對和創作的責任是一樣重大的。”他當主編,既是策劃者,又是實干家,不僅親自組稿,審稿,并且看校樣。他做校對工作細致認真,連一個標點符號也不放過。他還親自設計版面及封面裝幀,甚至親自送稿子到印刷廠、制版所,人家還當他是跑街之類的人物呢!魯迅經常親自寫編校后記,《奔流》每期都有編校后記,并有精美插圖。他甚至還親擬廣告,他說“要使看了廣告來買刊物的讀者不罵我們使他上當”。他寫過的廣告有《〈文藝研究〉例言》《〈未名叢刊〉與〈烏合叢書〉廣告》等。他曾這樣說:“我的生命,割碎在別人改稿子,看稿子,編書,校字,陪坐這些事情上。將血一滴一滴地滴過去,以飼別人,雖自覺漸漸瘦弱,也以為快活。”他對編輯工作可說是鞠躬盡瘁、嘔心瀝血。

          魯迅對編輯人員要求也很高,他曾說:“編輯應當有清醒的頭腦,他比作家知道更多的東西,掌握更全面的情形,也許不及作家想得深。編輯不能隨心所欲地吹捧一個作家,就像他無權利用地位壓制一個作家一樣,這是個起碼的條件。”

          魯迅主編的刊物在文學史上留下了光輝的業績,產生了巨大的影響。新中國成立以后,以魯迅主編過的期刊刊名命名的刊物、副刊就有《譯文》《奔流》《萌芽》《前哨》《朝花》等。

          無論是創作還是譯著,他都認真負責

          作為一個作家,魯迅更多的時間是文學期刊的撰稿者,在這一方面,魯迅稱得上是一位勤奮而忠實的作者,是文學期刊的有力支持者和親密合作的朋友。

          1921年孫伏園在北京《晨報副刊》當編輯,他是魯迅在紹興初級師范學堂當校長時的學生,他請求魯迅每周給副刊“開心話”專欄寫文章,魯迅為了支持學生把報紙編好欣然同意了。當天晚上他就開始寫了一章,以后每周連載,這就是小說《阿Q正傳》。1934年陳望道等創辦《太白》半月刊,魯迅也熱情支持。《太白》一共出了24期,魯迅為它寫了22篇文章。孫伏園在回憶文章中說:“凡是與魯迅先生商量什么事情,需要他一些助力的,他無不熱情真誠地給你助力。”

          魯迅凡是為報刊撰稿,無論是創作還是譯著,都十分認真負責。比如他為《譯文》雜志翻譯《死魂靈》,第三章中有一句“近乎剛剛出浴的眉提希的威奴斯的姿勢”,威奴斯為克萊阿美納斯所雕刻,但魯迅未見過其圖像,不知出浴者的姿勢,于是四處查找資料,還專門買了日本新出的《美術百科全書》,花了許多力氣,終于查明。

          魯迅很重視與編輯的友誼。1934年,趙家璧主編《中國新文學大系》時去找魯迅,請他擔任小說二集的編選工作。魯迅說:“假如真找不到別人,就由我來擔任也可以。”于是答應了下來。1930年國民黨浙江省黨部呈請通緝魯迅,他給報刊寫稿時為了避免編者受牽連,改用何家干、隋洛文等筆名。

          魯迅恪守信用。1935年巴金正在編輯《文學叢刊》,他懇請魯迅“編一個集給我吧”,魯迅想了一想就答應了。過了兩天,他通知巴金集子的書名和內容,說還有三四篇文章還沒有寫。不久,書店刊登廣告說《文學叢刊》第二集16冊將在舊歷年前出齊。魯迅看到了廣告,為了不耽誤書店的出版計劃,他急忙趕寫未完成的那幾篇文章,在一個月內全部寫好,編成集子送到了巴金的手里。為此,巴金深受感動。

          1935年,《作家》月刊創刊號的目錄,橫排印有15位世界著名文學家的肖像,如普希金、托爾斯泰、巴爾扎克、莎士比亞等,其中也有魯迅的畫像。魯迅看了很不滿意,他寫信給編者孟十還說:“目錄頂端放小像,自無不可,但我希望將我的刪去,因為官老爺是禁止我的肖像的,用了上去,于事實無補,而于銷行反有害。”當時文壇上相互吹捧的風氣很盛,“捐班”作家、“商定”文豪不少,魯迅則要求撤下自己的畫像,這不僅表現了魯迅對刊物的體貼,而且也顯示出魯迅謙遜的品格。

          對某些市儈式的出版商,魯迅卻是毫不客氣的。有一次他替某書局翻譯一本書,這家出版商對作者極其苛刻,計算稿酬以實字為準,標點符號與空格一律不計在內。于是魯迅就把自己的譯稿從頭到底連接一氣,不分章節,不加標點,不讓稿紙上有一個空格。弄得出版商哭笑不得,只能改變原來的陳規。

          對于一個作家、一個編輯來說,文采當然是極其重要的,然而作家、編輯的文德更加可貴。重溫魯迅先生怎樣做編輯和怎樣做作者的那些事,對于今天的我們,還是具有深刻的啟迪和教益的。 (沈鴻鑫)

        [ 責編:萬霽萱 ]
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